אני רוצה להבהיר ש בשום אופן אני לא סמכות לתיאוריית האקורדים כפי שהיא מיושמת על רצועות ריקוד. עם זאת, רק לשמוע את זה גורם לי לחשוב על כמה דברים:

-השיר הוא ב E ♭ מינור
-זה התקדמות המורכבת מ: E ♭ m / E ♭ m / D ♭ m / F (חצי עמום) -B ♭ + 7
-ההערות שציינת הן צלילים שאינם אקורדים (לא באקורד) המתארים הרמוניה של E ♭ דוריאנית ♮ הופך את זה לדוריאן)
- כאשר ה אקורד עובר למטה ל- D ♭ m, אותו תיאור חל, אך הפעם מדובר בהרמוניה D ♭ דוריאנית (B ♭ הופכת אותו לדוריאן)
- הרף האחרון של ההתקדמות הוא II-V במינור, ומכאן האקורד המופחת למחצה (אני לא יודע אם מוזיקת ​​הריקוד משתמשת באקורד הקלאסי "חצי מצטמצם" או בג'אז "m7 ♭ 5" שים לב. שים לב שהדבר נוטש את מצב E ♭ דוריאן לחלוטין, ועובר למינור ההרמוני (אקורד II מצטמצם למחצה ואקורד ALT ב- V)

ההתקדמות חוזרת. שמתי לב שכמה אנשים ניתחו את שני הפסים הראשונים כ- II של D;; אני יכול לראות איך זה הגיוני, אבל לא הייתי קורא לזה ככה, מכיוון שזה מתייחס לכל השיר למפתח של D ♭ ואילו השיר מסתובב בבירור סביב אקורד E ♭ מינור. כל קווי הקול של מייקל ג'קסון מתמקדים בטוניק E ♭ מינור, ו ג'אז II-V צלול בסוף פותר את אקורד ה- VII המוזר (ולא ה- VII המסורתי במיור, שאינו מכיל את הפתק הצלילי F ♭) לטוניק E ♭. כמו כן, איך היית מכנה את הבר 3? C V מז'ור II-V? מנקודת מבט של הרמוניה פונקציונלית אין הרבה היגיון לקשור את האקורדים ל- D ♭ או C ♭.

הרעיונות האחרים שהוצגו לסרגל הראשון היו: i-IV של E ♭ Dorian, שדומה להתייחסותי לקטע, אך לספור את התווים כאקורדים ולא תווים פשוטים של ביטוי מוזיקלי. אני חושב שזו כנראה הצעה תקפה באותה מידה, אם לא תקפה יותר משלי (בבחינת המשך, למעשה אני שומעת אותה כאקורד E ♭ m עם טעם רקע דוריאני כלשהו, ​​אז אולי צדקתי). ההצעה האחרת, לעומת זאת, היא ש התווים הם חלק מאקורד E E m גדול (11, ♮ 13) אחד. אני לא מסכים עם זה כי תווים לא מושמעים כולם בו זמנית. כעת, התקפות בו זמניות אינן דרישות לאקורדים; עם זאת, הדרך שבה הערות אלה מפורקות לראשונה ל- E ♭ -G ♭ -B ♭, ואז ל- A ♭ -C ♮ לא באמת מאפשרים לתווים להישמע ממש כמו אחד גדול אקורד מורחב . כן, השמעת האקורד על הקטע עובדת, אך נראה שזה לא משקף את האופן שבו השיר נשמע - השמעתם כשני אקורדים חושפת יותר את עיבוד השיר.

גם OP אמרה שניתן לנתח את שאר השיר, כך
Prechorus: C ♭ / E ♭ m / C ♭ / E ♭ m / F ♭ / E ♭ m / F (חצי- עמום) / B ♭ + 7 כורוס זהה לפסוק.

מקווה שזה יעזור!

בהחלט הייתי מחשיב את זה כ- II-V במפתח של Db Major. הריף הוא צמד מסונכרן של התקדמות אלה.

בדרך כלל השורש הדוריאני נחשב ל- II גם אם היצירה אינה נפתרת ל- I. במוזיקת ​​ריקוד כזו, מצב הדוריאן נפוץ מכיוון שחוסר הרזולוציה מספק מתח ומניע אנשים להמשיך לנוע.

אתה עלול להיות מבולבל בנוגע לטון הדוושה, ותוהה מדוע ה- Eb בבס לא זז ל- Ab ובמקום זאת נשאר ב- Eb, ואיך זה עדיין יכול להיות התקדמות II-V. טריק הטון של הדוושה, שאולי עבר בירושה מג'אז מודאלי, מציע דרך עכשווית ומינימליסטית יותר לנגן II-V.

בשנת 1961, ביל אוונס וסקוט לפארו משתמשים בטריק זה על האקורד השני ובמידה השנייה של 'My Foolish Heart' באלבום באותו השם. חלק זה של השיר הוא II-V שבו C # מינור (אקורד II) על הפסנתר משתנה ל- F # 7 (אקורד V) ואילו הבס נשאר על C #. בדוק את שינויי האקורד לשיר ותראה שללא קשר למפתח, המידה השנייה נכתבת כ- 'ii-V'.