לדעתי האישית; הדרך הפשוטה והיעילה ביותר ללמוד תווים / אקורדים על הלוח היא שימוש בתבניות; באותו אופן שכאשר אתה מציץ באקורד במוזיקה כתובה אתה יכול לראות מהצורה שלו איזה סוג אקורד מדובר. למשל: לדעת שאקורדים בנויים משליש וכל סטייה מזה היא בדרך כלל 'בולטת' במוזיקה כתובה. רק כדי לאכוף מחדש את מה שאנה אמרה; זיהוי דפוסים במוזיקה ומיפוי דפוסים אלה לדפוסי הגיטרה יעזרו לך מאוד.

הדרך המרחבית שלך ללמוד על הגיטרה היא שיטה די טובה; אם אתה מסוגל לקרוא את חתימת המפתח הספציפית, ואתה יודע בקנה מידה / מרווחים / מצבים, המשולשים הדיאטוניים; ומסוגלים להחיל אותם על חתימת המפתח ואז אתה נמצא בחצי הדרך.

זכרו תמיד את זה עם אקורדים / סולמות גיטרה שכאשר מתחילים במיתר מסוים; תו השורש משתנה, אך התבנית לעולם אינה משתנה. אם אתה כבר יכול לקרוא מוזיקה, פשוטו כמשמעו זה רק תרגול.

ישנן מספר גישות שתוכלו לנקוט בהן כדי ללמוד את לוח הסגנון.

• תוכלו לעבור לפי סולמות ולהשמיע כל תו בסולם בזמן שאתם מנגנים אותן כדי לשנן מהן התווים
• אתה יכול לעבור על מסלול השינון הדרומי ולשנן הערות בשוליים המשמעותיים (5, 10) ופשוט ללכת משם - לרוב ההערות שאתה צריך תוכל להגיע באמצעות עלייה או ירידה טון / חצי טון ממיתרים פתוחים, דאגה 5, 10 או 12.
• בחר תו ומצא אותו בכל מקום בגיטרה.
• שילוב כלשהו של האמור לעיל.

לא משנה מה השיטה שבחרת, חזור עליה עד שהפתקים ייצרבו במוחך ולא תצטרך לחשוב על זה יותר. זהה לזה שהיית יודע אילו תווים היו C במקלדת הפסנתר, למשל.

נראה שאתה כבר מכיר את יחסי המרווח בין התווים וכיצד לקבוע אותם על הפרטבורד, וזה ' אני אעזור לך גם לקרוא. עבוד על זיהוי המרווחים בגליונות, כך שתתחיל לזהות אותם במבט חטוף. בשילוב עם ידיעת ההערות על הצוואר קר, אתה אמור להיות מסוגל לקרוא בצורה חלקה יותר.

כמו רוב הדברים עם גיטרה, הפיתרון האמיתי היחיד הוא תרגול, תרגול, תרגול. עם זאת, יש כמה טיפים לשינון אילו הערות מתרחשות היכן שיעזרו לכם להתאמן (רוב הפוסט הזה ממוחזר מאחד שהכנתי ב- Reddit לפני זמן מה).

כדי למצוא הערה ספציפית על את הצוואר שאתה לא מכיר, אתה רק צריך למצוא את התו הקרוב ביותר שאתה מכיר. רשמתי את ההערות בשוליים שלמטה שלדעתי הכי קל לשנן.

פתקי מחרוזת פתוחים (נמוך עד גבוה):

EADGBE

דאגה חמישית הערות:

ADGCEA

הערות דאגה שביעית:

BEADF # B

הערות דאגה י"ב:

EADGBE

מה מקל עליהם? דברים שונים. אניח שאתה מכיר את כל המיתרים הפתוחים בעל פה - אם לא, התחל שם! ברגע ששיננת אותם, הדאגה השתים עשרה קלה. תווי המיתרים הפתוחים גבוהים רק באוקטבה.

הדאגה השביעית היא הקלה ביותר. כל תו בשביעי הוא אוקטבה הגבוהה יותר מהמחרוזת הפתוחה הקודמת. השבר השביעי על המיתר החמישי (A) הוא אוקטבה למעלה מהמחרוזת השישית (E). הדאגה השביעית על המיתר הרביעי (D) היא אוקטבה למעלה מהמחרוזת החמישית (A) ... הבנת את הרעיון? מסיבות שאגיע בהמשך, זה לא ממש עובד במחרוזת השנייה (B).

כעת, הגיטרה מכווננת בדרך כלל ברביעים מושלמים. כל מחרוזת גבוהה ברביעית מהקודמת. כמה צלצולים הם ברביעי? חָמֵשׁ. כל דאגה היא חצי טון אחד. הזזת חמישה צלצולים (סריג) במעלה הצוואר זהה להזיז מחרוזת אחת מעל. אז התווים בפרידה החמישית זהים לחלוטין לתווים המחרוזות הפתוחות במחרוזת הבאה. הדרישה החמישית של המיתר השישי היא A, הדרישה החמישית של המחרוזת החמישית היא D. שוב, זה מתפרק במחרוזת B. זה מכוון רק שליש גדול מעל המחרוזת הקודמת. כל מה שכבר אמרתי חל בדיוק על מחרוזת B, אך הוא הועבר על ידי סיבוב אחד.

- התראת מזוודות--

רוצה לראות משהו שידהים אותך? נגן אקורד דו-מז'ור. עכשיו תשחק מז'ור. עכשיו נגן די-מז'ור. לכל אקורד יש את אותו דפוס מרווח מכיוון שכולם אקורדים עיקריים. כל אקורד הוא גם רביעי מושלם גבוה יותר מהקודם - כל תו שורש הוא מחרוזת אחת מהקודם. בחן את צורות האקורדים - כל צורה שונה רק על ידי חצי טון אחד מהאחרונה - והטיט שזז זה מתרחש רק במחרוזת B. כל אקורד זהה לצורה, הוא פשוט הועבר כאשר הוא חוצה את מחרוזת B כדי לפצות על הכוונון השונה. אם הייתה לך מכוונת גיטרה בכל הרביעיות, תוכל לנגן את שלושת האקורדים האלה באותה צורת אקורד בדיוק. אבל אני סוטה.

- TANGENT END -

טיפים נוספים: למד תחילה את ההערות על מיתרי E. למה? כי אם אתה מכיר את כל התווים על מחרוזת E נמוכה, אתה מכיר את כל התווים על המיתר הגבוה, רק שתי אוקטבות למעלה. דע כיצד לנגן אוקטבה מכל צליל. אתה בטח כבר יודע את זה, אבל קל לזכור את צורת האוקטבה הנפוצה ביותר - זוהי ב 'L'. שתי סיבובים למעלה, שתי חוטים מעל. אם אתה יודע לנגן תו על אחד המיתרים, תוכל למצוא אותו באוקטבה למעלה מבלי להזיז את היד לאורך הצוואר. צריך לשנות את זה כשאתה עובר את מחרוזת B, אבל אתה יכול להבין את זה.

כדאי גם לציין: כל תו על מחרוזת D הוא תשיעי עיקרי (אוקטבה + שניה גדולה) מעל אותו לדאוג למיתר ה- E נמוך. כלומר, כדי למצוא כל הערה על מחרוזת D, פשוט תרד שתי מחרוזות ושתי סריג (אוקטבה) נמוכה יותר.

מקווה שזה מועיל.

אוקי, זה אולי נשמע מוזר, אבל נהגתי לקחת מזמור ישן, שכבר לא היה בשימוש בכנסייה, ולהתחיל לקרוא ממנו את הציונים.

הם ערוכים בבירור, ומיועדים לאנשים שאינם מוסיקאים בעלי הכשרה קלאסית. ההרמוניות משתנות מקלאסיות ישר לכמה מבני אקורדים די מגניבים.

לרוב, אלה יהוו בסיס הגון למשימות קריאה קשות יותר שאין בהן טבלאות, שינויים באקורדים כתובים וכו '. במילים אחרות הם מנת מציאות. הייתי מנתח את הציונים ומוסיף גם את הפרשנויות שלי לשינויים באקורדים.

אתה יכול למצוא הרבה מזמורים משומשים במכירות ספרים משומשים. לחלופין, עבור לכנסייה המקומית שלך ושאל אם יש להם אחת שנשארה באשפה ואף אחד לא משתמש בה יותר.

אני די בטוח שקראתי זאת במדריך לגיטרה בס, או משהו כזה. אבל זה בהחלט עזר לי ללמוד את הלוחית (גם לגיטרה וגם לגיטרה בס).

נגן סולם שמתחיל במיקום אקראי כלשהו של הלוח, או פשוט נעלה למעלה ולמטה על הסגנון, נגן בצורה אחידה. כשאתה שומע רעש בחוץ - מישהו מדבר, או מכונית שמתפתלת - אז הפסק לנגן ונסה לומר איזה תו שיחקת זה עתה.

כמו כן, כדאי מאוד ללמוד לאן מיתרים EADGB הפתוחים תואמים בלוח הקשיח בפועל, מיתרים מעלה ומטה.

אני עובר את הבעיה ההפוכה ממך. אני יכול לקרוא ראיית גיטרה ולאחרונה התחלתי ללמוד פסנתר. אני חושב שההבדל הוא שכאשר אני קורא את הגיטרה, די שומרים לי את התווים והמיקומים האפשריים. לפיכך, כשאני רואה A גבוה, אני יודע שזה או מחרוזת E לדאוג 5 או מחרוזת B לדאוג 10 (לעיתים רחוקות מחרוזת G לדאוג 14). במילים אחרות, זיכרון הזיכרון שלי נמצא במיקומים מוחלטים. קריאת ראייה בגישה זו אפשרית רק מכיוון שעם הזמן אתה לומד להרגיש איפה היד שלך נמצאת על הגיטרה. לפיכך, ניתן לעבור במהירות בין עמדות בגיטרה מבלי להסתכל די בקלות.

מצד שני, עכשיו כשאני לומד פסנתר, אני נאבק מכיוון שאין תחושה של מיקום על הפסנתר. כל מפתח לפסנתר מרגיש בדיוק כמו השאר. בטח יכולתי להסתכל על המקשים ולהבחין בהבדל, אבל זה מביס את לימוד הראייה לקרוא. בכל מקרה, הדבר היחיד שאתה הולך לך על הפסנתר הוא שאתה יכול להסתכל על התו ולדעת בדיוק כמה מקשים הרחק התו הבא מזה שנגנת זה עתה (כלומר אתה יודע את המרחק היחסי). עם הזמן אני בטוח שזה נהיה טבעי (עוד לא הגעתי לשם). לפיכך, אני מתקשה להתאים את חשיבי לנגינת תו 3 מקשים (על הפסנתר) במקום כשאני חושב על מיקום ספציפי באופן אינטואיטיבי (כלומר תו A). הבעיה היא שאין לי שום מסגרת התייחסות למעבר לתו ספציפי מכיוון שכל המקשים בפסנתר מרגישים אותו דבר ואם אני שוכח איפה עמדות הידיים הנוכחיות שלי נמצאים, החשיבה המוחלטת תמיד מביאה אותי לנגן תווים שגויים.

בכל מקרה, אני מקווה שזה הגיוני. מה שאתה צריך לעשות זה לשנן את לוח הסגנון ולהיות מסוגל לעבור לכל פתק מבלי להסתכל. תחשוב במונחים מוחלטים כשאתה על הגיטרה. יחסית כשאני על הפסנתר.

למדתי את התווים שלי על ידי לימוד כל אקורדי הבר ("כמה שאני יכול למצוא) הנעים ומהם כל תו על פני המיתרים. כשאני מזיז את הברגה מעלה ומטה בצוואר, הייתי מציין כיצד כל פתק משתנה בכל מחרוזת. דוגמה:

אקורד ה- Gmajor barre המכובד הוא 3 5 5 4 3 3 או GDGBDG

על ידי החלקה זו מעלה לדחף (1/2 צעד) מקבלים מודעה 4 6 6 5 4 4 או עד מודעה מודעה C מודעה מודעה

עד שתלמד לדמיין: מייג'ור / מינור / דומיננטי / מינור 7 / בארס החל ממחרוזת 6 ואז תתחיל לקבל תחושה של הצוואר כולו ומה עוד צורות אקורדים וצורות קנה מידה מוסתרים בתוך ובארס הסמוכים להם.

ניתן להעביר את זה לבארס החל מהמחרוזת החמישית ומשלישי סוג אחרים הניתנים לזזה המתחילים בכל סט של 3 מיתרים. בסופו של דבר תתחיל לשים לב לדברים ברמה אחרת. למד לחשוב על מעלות בקנה מידה כמספרים במקום אותיות ..... או אפילו הברות סולפגיו. ככל הנראה קל ביותר לספוג DO-solfege.