אם אתה רואה את זה מנקודת מבט קלאסית טהורה, 6 לעולם לא יכול להיות חלק מחתימת אקורדים. כל אקורד בנוי על ידי הוספת שליש נוסף לתו קודמו - החל מהשטר השורשי. אז אתה מקבל רק 1 3 5 7 9 11 13 ... אפילו אקורד כמו למשל C6 מתפרש כ אקורד 7 מינורי עם האקורד השלישי כשורש -> ACEG (1 3 5 7) -> CEGA (3 5 7 1) .
בתיאוריות האקורדים המודרניות תמצאו מוסכמות שמות אלה המאפשרות למשל Cm6 להיראות כ 1 b3 5 6 . אבל גם כאן אתה מקבל מגבלה - היות ורק אם אין 7 ה 6 זה יכול להיכתב למעשה כ 6 . יכול להיות C 6/9 או Cm6 / 9 אך אם כלול 7 הוא צריך להיכתב כ 7 / 13 או פשוט 13 . כל מתח גדול מ 7 (זה 9 11 13 ) כולל את ה 7 באופן אוטומטי, כך שאין צורך לכתוב אותו במפורש לחתימה. .
אתה גם רואה ש 6 זה כתוב במפורש באקורד 6 סותר את הכלל שכל מתח גדול מ- 7 כולל באופן אוטומטי את ה שביעית . יש NO 7 באקורד של 6/9 . וכמובן שבכל הדוגמאות האלה אני מדבר על השביעית השטוחה ' b7 '. אחרת היה צריך להיות אינדיקטור ל maj7 כדי לומר שאנחנו לא מדברים על השטוח הזה ...
אז לאקורדים של 6/9 תמיד יש TONICA (שורש) ולא דומיננטי פונקציונליות!
כמובן שתמצא אקורדים כמו למשל C4 / 7 שעשוי גם להוות סתירה לאמור לעיל. אבל ה 4 זה לא בעצם מתח כמו 7 9 11 13 אלא אקורד ל Csus4 / 7 כלומר באיזשהו מקום שהוא להיפתר ל השלישי -> sus4-3 . אותו דבר קורה לאקורד של sus2 אשר ככל הנראה יהפוך ל sus2-3 בהמשך. לכן אינך רוצה לכתוב את האקורדים האלה כ אקורדים בהתאמה, מכיוון שהם אינם כוללים את 7 . הם מעדיפים להשמיט את ה שלישי על ידי השעייתו באמצעות ה שני או הרביעי. לפיכך הסימון אומר ' sus '.
זו הסיבה שלעולם לא תמצא אקורד ל 11 אלא 11 חד ( # 11 ). כאן המתח נמצא במרחק חצי צעדים מהשלישי ואינו מפריע. סביר מאוד שכל 11 יהיה סימון שגוי של אקורד sus4 המיועד. וגם אקורדים (אופייניים מאוד למוזיקת פופ אמריקאית בסגנון שנות ה -80 כמו ברברה סטרייסנד וכדומה) כמו C 9 / # 11/13 הם סימנים לא נכונים, כי מה שהם בדרך כלל רוצים להשיג הוא C - D / C ... - התקדמות נחמדה מאוד - אבל עדיף שתכתוב ככה! מכיוון שהסימון C 9 / # 11/13 יכלול באופן אוטומטי את ה 7 אשר ישבור לחלוטין את האופי המקסים של ה C - D / C התקדמות, במיוחד כאשר השליש הוא התווים הגבוהים ביותר בשני האקורדים ...
(GCE מעל שורש C -> ADF # מעל שורש C).
קנה המידה של התקדמות זו הוא מעט לידיאני כמו שאתה יכול לשמוע אותו כמעט בכל יצירה של האדון הגדול לני ברנשטיין -> MA-RI-A מווסטסייד סטורי או ה- OVERTURE מהקנדיד המוסיקלי. כמו כן אניו מוריקונה משתמש בו הרבה (מפוחית ב'היה פעם במערב 'וכו')
הדבר האחרון שצריך להזכיר כאן הוא תופעה כמו שתמצא אותה למשל. השיר של ג'ון לנון דמיין . כאן היד הימנית של הפסנתר משתנה בין אקורד ל 'DE G' ( 2 3 5 ) מעל ל שורש של C ו- 'אקורד CE' ( 1 3 5 ). זה לא אקורד sus2 מכיוון ש השלישי כבר נמצא שם (E). אז זהו תו נוסף לאקורד שיש לכתוב כ add2 או add9 . הקידומת ל הוספה זו פשוט אומרת כי אין 7 כלול באופן אוטומטי על ידי מתחים הגדולים מ 7 ( 9 11 13 ) וכי ה השלישי אינו מושמט כמו באקורדים של סו. ולזה הוא פותר את המתח המהותי שלו לתו השורש של האקורד DCDCDC ...
אז סביר להניח שלא יהיה לך תו שורש או אוקטבה של השורש קרוב לצד add9 זה ( כי זה מתנהג כמעט כמו אקורד sus - אבל עובר מ- 9-8 חזק> -> להוסיף 9-8 . (אז אתה בהחלט יכול לקרוא לזה אקורד ל sus9 -> sus9-8 ;-)
אבל אני אישית אוהב את זה יותר טוב ומוצא את זה נכון יותר כשזה כתוב כ add9 במקום add2 כי זה מעיד הרבה יותר על אפקט הגומייה הנמתח שה- 9 גורם - ורוצה את עצמו להקל על ידי הורדת המתח הזה לשורש ( 8/1 ).
אז לשאלתך - דירה 6 תהיה ככל הנראה 13 ( b13 ) ב 9 / b13 או אקורד 7 / b13 ( b13 ) ויש להם פונקציונליות דומיננטית!
כ חמישי חזק > ( # 5 ) זה יכול להיות גם - TONICA (root) וגם DOMINANT פונקציונליות. אבל יש להעלות את מספר 5 זה חצי צעד קדימה באקורד הבא [D # - E]. זה מוביל לשישי אם השורש נשאר זהה (איזשהו פונקציה של TONICA )
G # 5 -> G6 חזק>
( GBD # -> GBE גם מעל ל שורש של G )
או (כאשר 7 כלול) ל השלישי של אקורד TONICA (שורש)
G 7 / # 5 -> C
( GBD # F מעל ל שורש של G -> GCE מעל ל שורש של C )
במקרה זה ל G 7 / # 5 יש פונקציונליות ל דומיננטי!
וכמובן - כשמסתובב אקורד ל דומיננטי
G 9 / # 5
( ABD # F מעל ל שורש של G )
יכול להתקדם ל
Cmaj9
( GBDE מעל ל שורש של C )
כאן המתח של ה 7 (F) הופך ל- השלישי (ה) של אקורד השורש, ה # 5 (D #) ירידות ל 9 חזק> (D) של אקורד השורש ו השלישי (B) נשאר על מקומו כדי ליצור את ה maj7 של אקורד השורש Cmaj9 ...
מקווה שעוזר!