אמנם תגלה כי ברוב המקרים, האקורדים המשמשים בשיר יהיו כולם אקורדים דיאטוניים - כלומר אקורדים המורכבים מתווים מתוך מפתח השורש של השיר - לעתים קרובות ישנם יוצאים מן הכלל - רבים מהם מופיעים בדרך כלל מספיק יש שמות המשויכים אליהם.

לדוגמא ה "אקורד נפוליטני" משמש בסוגים רבים של מוזיקה החל מסגנון קלאסי ועד רוק ופופ. מתוך ה מאמר בוויקיפדיה על אקורד נפוליטני :

בתורת המוסיקה, אקורד נפוליטני (או פשוט "נפוליטני") הוא מרכזי מרכזי אקורד שנבנה על המידה השנייה (סופר-צללית) שהונמכה. כמו כן, בניתוח שנקריאני, זה ידוע בשם פריגיאן השני, 1 מכיוון שבסולמות מינוריים האקורד בנוי על תווי המצב הפריגי המקביל.

ו- ...

בהרמוניה טונאלית, תפקידו של האקורד הנפוליטני הוא להכין את האקורד הדומיננטי, המחליף את האקורד IV או II (במיוחד II6). לדוגמה, לעתים קרובות הוא מקדים לקצב אותנטי, שם הוא מתפקד כתת-דומיננט (IV). בנסיבות כאלה, השישית הנפוליטנית היא שינוי כרומטי של תת-הדומיננטיות, ויש לה צליל מזוהה ונוקב מיד.

ישנם כמה הסברים נהדרים לאקורד הנפוליטני בתשובה זו על Stack החלפה - מהי השישית הנפוליטנית

שימוש נפוץ נוסף באקורד מסוים שלא נמצא במפתח השורש מכונה "פיקרדיה" שלישי ".

מתוך המאמר בוויקיפדיה על Picardy השלישי:

מתייחס לשימוש של אקורד גדול של הטוניק בסוף קטע מוזיקלי שהוא מודאלי או במפתח מינורי. זה מושג על ידי העלאת השלישי של המשולש הקטן הצפוי בחצי טון ליצירת שלישייה מרכזית, כצורה של רזולוציה. 3 לדוגמה, במקום קצב שמסתיים באקורד מינורי המכיל את התווים A, C ו- E, סיום tierce de Picardie יורכב מאקורד מז'ור המכיל את התווים A, C♯ ו- E. שים לב שהמינור השלישי בין A ו- C של אקורד מינור הפך לשליש מרכזי באקורד tierce de Picardie.

נוהג נפוץ נוסף הוא השימוש במה שמכונה " אקורד מושאל " או " מחלף מודאלי " המתייחסים שניהם לשימוש באקורד" שאול "ממפתח מקביל. ב"מפתח מקביל "אני מתכוון למפתח עם אותו שורש או טוניק כמו המפתח הראשי, אך במצב אחר. דוגמה פשוטה היא שבמפתח C - מפתח אחד יהיה מינור טבעי. בעוד ש"מינור היחסי "של מפתח C הוא מינור ומכיל תווים זהים למפתח של מז'ור - ה מינור המקביל של מז'ור הוא C מינור שיש לו תווים שונים ולכן אקורדים שונים (אך עדיין סובבים סביב אותו טוניק - "C").

השימוש הנפוץ ביותר באקורדים מושאלים הוא שימוש באקורדים מהמינור הטבעי המקביל במפתח מז'ור.

מתוך ה מאמר בויקיפדיה בנושא אקורד מושאל :

אקורד שאול (נקרא גם תערובת מצב ו- 1 מחלף מודאלי) הוא אקורד השאול מהמפתח המקביל (סולם מינורי או מז'ור עם אותו טוניק). אקורדים מושאלים משמשים בדרך כלל כ"אקורדים צבעוניים ", המספקים מגוון באמצעות צורות קנה מידה מנוגדות, מז'ור ושלוש הצורות של מינור. 3 באופן דומה, ניתן לשאול אקורדים מהמצבים המקבילים, והמצבים השונים מתחילים ב אותו טוניק כמו סולם, למשל דוריאן עם D מז'ור. 1

ולפעמים האקורדים "משתנים" באמצעות תווים כרומטיים (מחוץ למפתח) כצלילים מובילים להדגשת הטון הדיאטוני השכן. שימוש בתו לא דיאטוני יוצר יותר מתח ובכך רזולוציה חזקה יותר כאשר התווים הכרומטיים מובילים חזרה לאקורד דיאטוני.

הרבה ממה שאני יודע על השימוש באקורדים מחוץ למפתח הראשי הגיע ממש כאן ב- Stack Exchange - Music Practice and Theory. להלן קישור לכמה שאלות שפרסמתי ודומות לשלך. התשובות לשתי השאלות הללו עשויות לתת לך יותר תובנה כיצד ומדוע אקורדים מסוימים מחוץ למפתח הראשי יכולים להיות יעילים מאוד.

מדוע שירים במפתחות עיקריים משתמשים לעתים קרובות באקורד VII שטוח

מדוע אקורדים אלה שונים מקשים עובדים היטב ביחד

ישנם מספר דברים שונים שהמילה 'מפתח' משמשת לתיאור, שיכולים להיות מעט מבלבלים.

כאשר אנשים מדברים על ה פתקים במפתח ראשי חזק, או אקורדים במפתח מרכזי, הם נוטים לדבר על מערך התווים השייך בהחלט לסולם המייג'ור הדיאטוני של אותו מפתח (או על האקורדים הבנויים מהם), התואם את מערך התווים הטבעיים ללא שינוי לשם כך אותה חתימת מפתח.

כשאנשים מדברים על ה פתקים במפתח מינורי , הרעיון דומה, אלא שיש איזה 'חדר להתנועע' שמאפשר למעלות 6 או 7 להיות מורמים יחסית לגובה הצליל הטבעי שלהם על פי חתימת המפתח (מתבטאת לרוב כקיום של 'צורות' בסולם המינורי - טבעי, הרמוני ומלודי). אז כשאנשים מדברים על תווים במפתח מינורי, הם עשויים לדבר על מערך התווים הרחב יותר, ולא רק על התווים בסולם המינורי הטבעי (דיאטוני).

כשאנשים מדברים על המפתח בו נמצא שיר או קטע מוסיקה אחר , לעתים קרובות זה לא אומר שהשיר משתמש רק בתווים במפתח . במקום זאת, לעתים קרובות זה אומר שהתווים במפתח זה הם המקום שאליו השיר 'חוזר הביתה', או שהם הסט הראשי של התווים המשמשים בשיר. במקרים אלה, היצירה עשויה להיצמד אך ורק לתווים שבמפתח, או שהיא עשויה להיצמד בעיקר לתווים במפתח, אך להשתמש בתו או שניים (או אקורד או שניים) השאולים ממפתח אחר. ל התשובה של רוקין קאובוי יש הרבה דוגמאות טובות לדרכים להשתמש באקורדים מחוץ למפתח.

לפעמים, יצירה עשויה לווסת למפתח אחר השונה באופן מזוהה ממפתח 'הבית', זה מצביע על דבר אחר שניתן לתאר בעזרת המילה 'מפתח' - המפתח שקטע מקטע נמצא ב (גם אם אומרים שהיצירה בכללותה היא במפתח אחר). זה עשוי לקרות יותר מפעם אחת, לוקח את היצירה למסע במספר מקשים (ולעתים קרובות, אך לא תמיד, חוזר למפתח הבית המקורי). סוג פשוט יותר של שינוי מפתח נמצא לעתים קרובות במוזיקת ​​פופ, ומעלה את היצירה מעלה לטון או טון שלם להשפעה דרמטית.

יש תחושה אחרת שבה ניתן לומר ששיר נמצא במפתח, וזה כאשר מפתח זה הוא קירוב לטונאליות של יצירה שימושי. שירי רוק רבים, למשל, הם הכלאה של טונליות מיקסולידיאן ובלוז, ולא ממש דבקים במלואם בקנה מידה גדול ובטונליות גדולה. עם זאת, לעתים קרובות נאמר כי שירים אלה הם במפתח מרכזי אם, אקורד הטוניק ביצירה הוא מז'ורי.

זה מוביל לתשובה לשאלתך - כיצד להבין את המפתח ששיר נמצא בפנים. עבור שיר פשוט, זה בדרך כלל די פשוט:

• האזן לאקורד (ותו השורש של האקורד) שהשיר 'קורא הביתה'. זה לא אומר בהכרח האקורד האחרון (או הראשון), אלא האקורד שהשיר סובב סביבו. לעתים קרובות זהו האקורד הראשון של הפסוק, או האקורד האחרון (ו / או הראשון) של הפזמון; לעתים קרובות זה גם האקורד הנפוץ ביותר ביצירה. עם תרגול, בדרך כלל קל לזהות את זה.

• בדוק אם האקורד הביתי הזה הוא מז'ורי או מינורי.

אם היצירה מגיעה הביתה לתו A ול אקורד מינור, אז כנראה אפשר לומר שזה ב מינור. כמו כן, אם זה מגיע הביתה לאקורד מז'ור D, כנראה שהוא בדו מז'ור. אך כפי שכבר אמרנו, אין זה אומר שהוא לא ישתמש בתווים ובאקורדים מחוץ לסט הטבעי של המפתח.

לא בהכרח. המפתח אמנם נותן לך מושג טוב לאיזו הרמוניה לצפות, אך לא כל האקורדים צריכים להיות במפתח זה. ניתן לשאול אקורדים ממצבים / מקשים אחרים, אקורדים יכולים להיווצר על ידי שינוי טונים כרומטי, ואולי אפילו לווסת או לשנות מקשים באמצע השיר.

דוגמה פשוטה היא במפתח C, ייתכן שתיתקל התקדמות C - D - G - C . בעוד שאקורד מז'ור D, המורכב מהתווים D, F♯ ו- A, אינו חלק ממפתח ה- C, אנו משנים את ה- F♯ כדי לחזק את מז'ור G. סוג זה של אקורד ידוע כדומיננטי משני וניתן לראות אותו מושאל מהמפתח שהוא מנגן ובמקרה זה הוא ג'מז'ור.

תשובה מהירה, לא. זה פתוח לרווחה. יכולתי להציע רשימה ענקית של שירי פופ / רוק פשוטים המשתמשים ביותר באקורדים דיאטוניים, הרבה מעבר ל"אולי מקרי ".סתכל על שירים אמיתיים. כאשר מופיע אקורד "זר", אתה יכול לקפוץ דרך חישוקים ולנסות להצדיק אותו כ"שאול "מהבן דוד השני שהוסר פעמיים מהקטין היחסי של התומך - או פשוט להוסיף אותו לרשימת האפשרויות שלך. למעשה, סעו בדרך אמצעית. חפש את הקישור בפועל. לאקורד של "דרך החוצה" לרוב יש תו משותף עם האקורד הקודם, כך שתוכלו לחשוב עליו כעל מתן לחן חוזר וטעם הרמוני אחר. או שאולי הגיעה אליו באמצעות תנועה מקבילה או "הקצעה" - נגני גיטרה אוהבים לעשות זאת מכיוון שקל להשיג זאת על ידי העברת צורה מלאה של הברגה למעלה או למטה על לוח האצבע.

אם אתה רוצה לראות את רוב האקורדים שבהם אתה יכול להשתמש במפתח כלשהו, ​​אין דבר טוב יותר מהמפה הזו

(צילמתי את התמונות מ- Mapping Tonal Harmony Pro א> אפליקציה)

זו שאלה היסטורית במידה מסוימת. באופן כללי, שירים במסורת המערבית נוטים להיצמד יותר לאקורדים בתוך המפתח - כלומר, אין מקרי - ככל שהם מבוגרים ועממיים יותר. שירים מודרניים יותר מתחילים להשתמש ביותר מקריות וכך יותר אקורדים מחוץ למפתחות שלהם. אולי הראשון היה האקורד הדומיננטי העיקרי במפתח מינורי - נגיד, E מז'ור ב מינור, הדורש G #. אחרים עקבו אחריהם, וכמה שירים מודרניים משתמשים כמעט בכל שנים עשר הטונים ובכך אקורדים רבים מחוץ למפתח שלהם.

אז התשובה אינה פשוטה, אלא מחקר של היסטוריית המוסיקה.

מפתח הוא האקורד שאוזנך תשמע כ'בית ', או האקורד שנראה כי יפתור את כל המתח שנוצר באקורדים האחרים. האקורדים שעדיין ישמרו על אקורד 'הבית' זהים הם (לא כולל עמום או +):

I, ii, II, ii, III, iii, IV, V, vi, VI ו- לפעמים iv, vii.

ישנם כמה יוצאים מן הכלל (כשמסתכלים עליכם מז'ור 7, אקורד מז'ור זה חצי מדרגה מעל החמישית, ואקורד מז'ור צעד מלא למטה מהקורד הביתי (לא יודע כיצד לייצג אותם בספרות רומיות)) אך הם נדירים, לפחות במוזיקת ​​פופ.

PS אל תיתן לאף אחד לומר לך שהשביעית המופחתת היא אקורד בר קיימא במפתח, אף שיר לא משתמש בו משום שהוא נשמע נורא. כמו כן, מקובל מאוד ששיר מחליף מקשים ומקבל על עצמו את האקורדים מהמפתח החדש.