עד כה למדתי שלוש דרכים לביצוע ויברטו בחצוצרה:
מהם היתרונות והחסרונות של כל אחד מהם? מורה לחצוצרה שדיברתי איתה היה מעריץ גדול של שיטת הלסת. האם יש שיטה מועדפת?
כל מורי הפליז שאני מכיר (כולל עצמי) מלמדים את שיטת הלסת.
אני מוצא את זה עדיף על שתי השיטות האחרות כי:
לעומת זאת, לסת ויברטו עושה שימוש בקישור תוצאות פשוט של מוח -> שריר ->, שקל לשלוט בו ולא אמור להתעסק עם האוויר שלך או לטבול יותר מדי.
הכלים היחידים שעושים שימוש בוויברטו הסרעפתי הם החליל והקנה הכפול. טכניקה קולית נכונה לא משתמשת בוויברטו סרעפתי. (המקצוע אינו תמימי דעים בעניין ולכן זו נקודת מחלוקת מעצבנת, אך אצטט בקצרה שני קול מורים ו שלי. ) קלרינט בדרך כלל אינה משתמשת בוויברטו, וסקסופון בדרך כלל משתמש בוויברטו בלסת. הסיבה לכל אחד מאלה קשורה לאופן יצירת הטון וכמה ההתנגדות קיימת במכשיר.
לחליל אין בעצם שום התנגדות, מה שהופך את ויברטו הסרעפתי לאופציה היחידה שלא תתעסק עם הטבילה שלך. לעומת זאת, לקנים הכפולים יש טון של התנגדות, מה שמצריך עיגון יציב וסטטי כדי לשמור על טון טוב. סקסופון, בדומה לכלי הפליז, הוא נושף די חופשי ומשתמש באמבה המפעילה מתח על אלמנט רוטט . במקרה של הסקסופון, זה הקנה; במקרה של משפחת פליז, זה השפתיים.
ויברטו של הלסת בשני המקרים אינו "צביטה" של הטביעה שלך (בכלי פליז אנחנו אף פעם לא רוטטים בצורה חדה בגובה הצליל). כשאתה מוריד את הלסת אתה משחרר את המתח ובכך מאפשר למגרש לשקוע. כאשר אנו מלמדים זאת, (ורק אחרי סטודנט פיתח טון טוב ועקבי עם גרון רגוע) אנו מתחילים לאט מאוד, עם תנודות "גל מרובע" בערך q = 60. בהדרגה, זה מוחלק לגל סינוס ומאיץ במרווחים קצבים שונים. התוצאה היא שליטה מדויקת מאוד ישירות לאלמנט הרוטט שאינו מתעסק עם הטון שלך.
ויברטו הסרעפתי מפריע לתמיכתך מכיוון שהסרעפת שלך היא התמיכה שלך. מבית הספר היסודי דרך מורי פליז בקולג 'שוב ושוב מתעקשים "עוד אוויר!" כי זה היסוד לטון ולנפח טובים. רטט עם הסרעפת שלך הוא ממש לשנות את לחץ האוויר מאחורי השפתיים שלך. בנוסף, הסרעפת היא שריר ענק בהשוואה ללסת, מה שהופך את הלסת ויברטו לטכניקה יעילה הרבה יותר לפיתוח.
אף שאני דוחה את NReilingh כמדריך פליז בפועל, כזמר בהווה וכנגן פליז נמוך לשעבר, אני לא מסכים שוויברטו הסרעפתי הוא לא-לא.
כל אדם עם סט ריאות ו דיאפרגמה תייצר כמות קטנה של רעד טבעי בזרם האוויר שלהם כאשר הם שומרים על נשיפה מבוקרת, כמו לשיר או לנגן. זה בדרך כלל מתבטא כווריאציה בעוצמת הקול, ולא בגובה הצליל או הטון. זה הופך להיות בולט יותר כשהריאות מתרוקנות, במקביל לשרירים בסרעפת שלך מתחילים לתהות כמה זמן הם יהיו מתוחים.
אם אתה מפעיל בקרת נשימה נכונה במקום לתת לגרון שלך להגביל, זה ישקף כרטט עדין בטון כשאתה מקיים תו. זה נורמלי, ולא צריך להתייאש. ניתן לתמרן אותו, בעזרת תרגול, בכדי לשפר את האפקט בעדינות מבלי לאבד שליטה או להישמע כמו "הא הא הא". אני שרתי כל חיי, וניגנתי פליז נמוך במשך שש שנים במהלך הלימודים, ואני יכול לספר לך את הטכניקות להנעת צמרמורת נכונה בקול מועברת לפליז די טוב.
לימדו אותי למעשה. שהמניפולציה של הלסת כדי "לצבוט" את הצליל, ואילצה אותו חד ו / או שטוח, הייתה האי-שום. בדרך כלל זה עולה בקנה אחד עם מתיחות לא רצויות אחרות של שרירי הגרון שיעייפו את הלסת, הגרון והחך הרך. זה גם צובט את זרימת האוויר והטביעה, מה שיגרום לשינוי בטון לא רצוי. שוב, הפימונים האלה טועים בשירה. למרות שבנגינת פליז הלסת היא בהכרח נוקשה יותר מאשר בשירה, מומלץ בשני התחומים לשמור על גרון רגוע ופתוח, כאילו אתה בולע ביצה. זה הופך להיות קשה ביותר כאשר אתה "מהדק" לבצע את ההתאמות הדקות הדרושות כדי לגרום לוויברטו בלסת.
$ .02 $ שלי, תודה על הקריאה.
אחד החצוצנים המובחרים של הוליווד בשנות ה -40, ה -50 ותחילת שנות ה -60 לימד אותי ואת תלמידיו המפורסמים יותר שהוויברטו הנכון על חצוצרה הוא לא "לרסק את החצוצרה על השפתיים" כאמור, אלא לקחת את הלחץ מהשפתיים על ידי הזזת היד מעט. הרעיון הוא להוריד את הטון (הטונאליות) ולאלץ את הנגן לשחק מעט חד (ללא הוויברטו) ולקבל איכות טון מבריקה יותר בגלל ההרמוניות המוגברות שהושגו. לא יודע אם הסברתי את זה טוב, אבל זו הייתה השיטה המנוסה והאמיתית של שחקנים מסחריים ולגיטימיים אז. . . ואני מנחש עכשיו. תחשוב למשל על אואן רייסי.
אהב את השאלה בנוגע לוויברטו.
כנראה לא יכול להוסיף הרבה יותר מהכרזות הקודמות, אבל חשבתי שזה יהיה טוב להבהיר שוויברטו קולי נובע מאדמה במיתרי הקול.
כתבתי על כך עוד כאן: https://www.ramseyvoice.com/how-to-sing-vibrato/
בעוד שוויברטו הסרעפתי הוא דרך נהדרת להתחיל סוג זה של ויברטו, זו לא הדרך הנכונה לשיר עם ויברטו מבחינה טכנית. הדרך הטובה ביותר היא שיהיה איזון בכלי ומיתרי הקול באופן טבעי יתחילו לרעוד. / p>
מקווה שזה הגיוני!