ובכן, אינני יכול לומר בוודאות כיצד מקהלה תגיב לכך מבלי לראות את העיבוד בפועל, אך:

Db6 לסופרן לא יעבוד כלל. אתה לא יכול לצפות שסופרן המקהלה יעלה מעל A5. יש מעט מאוד נשים בעולם שיכולות לשיר Db6, והן דיוות אופרה. אף אחד לא יכול להשתמש בזה במסגרת מקהלתית.

S2 זוכה לשיר רק שלוש זונות שונות בכל השיר? זה גבוה מדי ומונוטוני מדי. זה לא יעבור טוב.

טווחי הטנור 1 וגם הטנור 2 גבוהים מדי. אני טנור. אל תבקש מהטנורים הראשונים במקהלה לעבור מעל A טבעי (A4).

הנה שמרנים נע בין ספר לימוד קולג'י נחשב לתורת המוסיקה. אלה מתאימים למקהלה לא מקצועית.

מקור:

סטפן קוסטקה וסטפן דורותי פיין. הרמוניה טונאלית , מהדורה שלישית. 1995, מקגרו היל. עמ ' 82.

אני חושב שהדיון בטטיסיטורה הולך לאיבוד לעתים קרובות בדיונים על טווחים. אם חלק כתוב היטב, יהיה נוח לזמר מסוג קול נתון לשיר. התשיעי של בטהובן ו מיסה סולמניס הם יצירות מרגשות עבור הקהל, אך הם רצח על הזמרים, משום שהם צריכים לעבוד כל כך הרבה זמן בטווחי קולם שאינם נוחים. לעומת זאת, ה רקוויאם של ורדי - עבודה הרבה יותר חזקה ונועזת - פחות מלחיץ את הקול מכיוון שוורדי משתמש במושג טסיטורה הרבה יותר יעיל.

עבודה מזיכרון, ספרים שראיתי הציעו את טווחי הטסיטורה הבאים:

סופרן: A4-E5

אלטו: D4-A4

טנור: G3-D4

בס: C3-G3

אם חלקים מרוכזים בטווחים אלה (עם תנועות קלות כלפי מעלה ומטה לראשונה ולשניות בטווחים אלה ; הבסים עשויים להתפשט קצת יותר, לדעתי - B2-F3 לבס II ו- E3-B3 לבס I (בריטונים)), אז הם צריכים להיות נקודת התחלה טובה לרגעים שאתה יוצא מחוץ לטווחים האלה (שלרוב הם הבלתי נשכחים או החשובים ביותר!).

להלן טווחים ממוצעים למוזיקת ​​המקהלות החובבנית האופיינית שלך, בהתבסס על 20 שנות הניסיון שלי בשירת מקהלה:

• סופרן: Bb3-E5, עם תווים אופציונליים עד B5 (ולעתים רחוקות מאוד רואים הרבה מעל ל- G5)
• אלטו: G3-C5, בעיקר להישאר בין C4 ל- B4 (שירים הדורשים אלטים לשיר גבוה מ- C5 בדרך כלל עושים זאת להשפעה ספציפית, או משום ששניהם הראשון ו הסופרנו השני הוא אפילו גבוה יותר)
• טנור: C3-E4, כאשר חלקים מסוימים כוללים Fs ו- Gs "מזדמנים"
• בס: F2-C4 , עם תווים אופציונליים מ- C2-E2 ומדי פעם D4-E4

אלה הסטנדרטים ליצירות מקהלה נוצריות עכשוויות, המיועדות למקהלות מתנדבות בצפון אמריקה דוברת האנגלית. עבודות ישנות בדרך כלל מתקדמות קצת יותר גבוה בכל חלק, ו / או "מותחות" כל חלק על פני יותר מהטווח שלו. זה בעיקר בגלל היצירות הוותיקות שנאמרו מיועדות למקהלות שבילו זמן רב יותר בהכשרה מאשר מקהלת הכנסייה הראשית הממוצעת של שעתיים בשבוע, וגם בגלל שעבודות אלה מנהלות את ההשפעות האזוריות, מבריטים ואיטלקים, שבדרך כלל מגמה גבוהה יותר, לסלבית, גרמנית ורוסית שבדרך כלל מגמת נמוכה יותר, במיוחד בקול גברי.

עבור זמרי מקהלה חובבים ומקצועיים ברמה גבוהה, אותם תווים "אופציונליים" לעיל הופכים לדרישות, ובכך מגדילים את הרפרטואר שהמקהלה מסוגלת לשיר. קבוצות מקצועיות גם מתחילות להבדיל באופן רשמי בין סופרן אמיתי ל"מצו-סופרן ", וכמו כן בין טנורים אמיתיים, בריטונים ובסים אמיתיים, דבר שמתבטא בהרחבת הניקוד מארמוניות של ארבעה חלקים לשש, שמונה או יותר. . במקהלת המתנדבים הממוצעת לעיתים קרובות אין את הפאר הזה; היכנס לרוב הכנסיות המרכזיות (ש אל ישלם למקהלתן) ותמצא קבוצה של תריסר עד שניים, כשני שליש נשים, המורכבות בעיקר מנשים שאתה מחלק בתור מצו-סופרנו וגברים הייתם מכנים בריטונים, עם פיזור של סופרנו ובסים אמיתיים, ואולי אחד או שניים (אם היה לכם מזל) בחור שהייתם רואים בטנרים אמיתיים. במקרים אלה, אם אתה יכול לשיר את התווים אתה מקבל את הקטע ללא קשר לטסיטורה שלך.

עבור סולנים, אתה מתחיל להיכנס ל"צבעים "של החלק הקולי שיש להם הבדלים לעיתים קרובות עדינים אך משמעותיים בטווח, כמו סופרן דרמטי מול קולוראטורה או סופרט, או טנור לירי מול טנור דרמטי, או בריטון לירי לעומת בס-בריטון מול בס אמיתי מול בסו פרופונדו ("בס רוסי"). ל"צבעים "אלה בדרך כלל יש שינוי קל בטווח בהשוואה זה לזה.

לקבלת ראיות נוספות לגבי מה שכל חלק קולי אמור להיות מסוגל לשיר, התבונן בסדקים המסורתיים המשמשים לכל חלק. מגן הטרבל ("טרבל" הוא מבחינה טכנית קול טרם גיל ההתבגרות המכונה סופרן של ילד או ילדה, אך הטווח דומה לסופרן נקבה בוגרת ממוצעת) מאפשר תווים מ- D4 עד F5 ללא קווי צבא. "מגן האלט" (לעתים רחוקות משמש יותר בקול, אך עדיין נראה בציוני כלי נגינה כמו ויולה וקרן אנגלית) מתרכז במרכז התיכון C ומשתרע בין E3 ל- A4. זה נחשב מעט נמוך עבור טטסיטורה אלטו בימינו (במקור הוא נועד לפולסטי שלאחר גיל ההתבגרות "אלות זכר" של מקהלות גברים), אך אלט אמיתי עדיין אמור להיות מסוגל להכות את כל אלה בקול מלא. מגן הטנור האמיתי נמוך רק בשליש מאשר מגן האלט, ונעה בין C3 ל- F4 (שוב הוא משמש לעתים נדירות יותר לקול אך נראה בחלקים אינסטרומנטליים כמו לטרומבון, קרן בריטון וקלרינט בס); טנורים מודרניים שרים במפתח הטרבל המועבר באוקטבה. מגן הבס נע בין F2 ל- B3. בכל המקרים האלה, כמעט כל מי שנכנס לרחוב שנוח לו לשיר כל צליל בתוך כל הסדקים האלה יתויג כאילו הוא נמצא בחלק הקולי הזה (למעט שני יוצאים מן הכלל; אישה שנוח לשיר בטווח טנור ומטה זה קונטרלטו, ואדם שנוח לשיר אלט ומעלה יכול להיקרא קונטרנטור במקום אלט זכר).

הטווחים שבהם אתה יכול להשתמש תלויים כמובן במי ששר. אם אתה מכיר את המקהלה שעבורה אתה כותב את עבודתך, השתמש בטווחים שלהם כמיטב יכולתך.

במקרים רבים, עם זאת, אתה כותב יותר עבור סוג מסוים / em > של המקהלה:

• כותב למקהלת כנסייה טיפוסית? השתמש בטווחים שמרניים, כמו אלה בתשובת @WheatWilliams. (שים לב שהטווחים הללו ניתנים בהקשר של פרקטיקות כתיבת חלקים בארוקיות, לא כתיבה מודרנית - אבל הם עדיין עובדים , אז השתמש בהם אם אתה לא מוטל בספק, אם כי כנראה הייתי מגביל את טנור 2 ל- F4 במקום G4.)

• כותב למקהלות מכללות? אתה יכול להיות קצת יותר אגרסיבי. C6 אופציונלי לסופרנו 1 לא בא בחשבון במקרה זה, אך הוא חייב להיות אופציונלי, מכיוון שלא כל הסופרנוס יכולים לשיר את ההערה. דע כי לא תקבל שום דיקציה בטווח זה. F5 עשוי להיות מעט גבוה עבור אלטו 2. טווחי הגברים שלך הם כנראה טובים עבור מקהלת קולג'ים ברמה העליונה - זמרי טנור 1 צריכים לדעת להשתמש בפולסו כדי להגיע ל B ♭ 4.

לא ציינת זאת באופן ספציפי, אך תרצה להבטיח שלרכב ההופעה יהיה כוח אדם ויכולת לשיר שמונה חלקים. זה, שוב, מבטל קבוצות רבות אך כנראה כולל את מקהלות הקולג'ים הטובות יותר שלך. כמה קבוצות חובבים יכולות להתמודד עם שמונה חלקים, אבל זה בהחלט לא אוניברסלי.

סופרן: F3-C # 5 אלטו: D3-A5 טנור: G2-B שטוח 4 בס: E1-A4