אני תוהה אם בעת כתיבת התקדמות אקורדים, כל התווים מתאימים לסולם יחיד.
אם לא, מה ההיגיון שמאחורי התקדמות האקורדים?
בהתקדמות האקורדים הממוצעת שלך, לרוב כל התווים יישארו בסולם המתאם למפתח השיר שלך. אם השיר הוא בג' מז'ור, האקורדים שלך יכילו תווים שנמצאים בסולם זה - מז'ור, ג מז'ור, ד מז'ור, ה מינור, א מינור, ב מינור.
כאשר אתה מוצא אקורד בהתקדמות המכיל תו כלשהו שאינו חלק מהסולם המקורי שלך, ככל הנראה זה ממפתח "קשור". מונח זה מתייחס למפתחות שנמצאים במרחק של חמישית מושלמת, בשני הכיוונים, מהמפתח המקורי שלך.
נמשיך להשתמש ב- G מז'ור כמפתח המקורי שלנו: חמישית מושלמת מעלה מ- G היא D ומטה היא C. לפעמים תראה את האקורד מז'ור מתגנב להתקדמות אקורד G מז'ור. אקורד זה נלקח ממפתח מז'ור. אותו הדבר עם אקורד מז'ור F. F הוא חד במפתח מז'ור, אך טבעי במפתח מז'ור. בדרך כלל אקורדים אלה מובילים לכיוון מסוים כאשר משתמשים בהם במפתח זר (במפתח G, מז'ור יפסיק לדי מז'ור; F מז'ור יפתור ל- C) אך הם אינם חייבים.
קבוצה נוספת של מפתחות קשורים שמהם ניתן לשאול אקורדים הם מגמות / קטינים יחסית ומגמות / קטינים מקבילים. המפתח המינורי היחסי משתמש באותה חתימת מקשים כמו המפתח העיקרי שממנו הוא נגזר (מז'ור מז'ור ו E מינור). עם זאת, שימוש במצב מינור הרמוני של סולם מינורי מעניק לנו תואר סולם שביעי מוגבר. במיור מינור, D יהפוך ל- D # ויאפשר לנו להשתמש באקורד מז'ור B.
קטינים / מז'ורים מקבילים הם פשוטים: מינור מקביל של מז'ור הוא G מינור; המייג'ור המקביל של ה מינור הוא E מז'ור.
בשיר הרוק Creep של רדיוהד, המפתח לשיר הוא G מז'ור; התקדמות האקורדים היא מז'ור-מז'ור-מז'ור-מז'ור-מז'ור. התקדמות זו חוזרת על עצמה לאורך השיר כולו.
אם אתה מעוניין לרדת בהמשך חור הארנב, אתה יכול גם להשתמש במייג'ור / קטינים מקבילים ויחסיים הנגזרים גם מהמפתחות הקשורים. אני מקווה שזה משאב טוב להיגיון שמאחורי התקדמות האקורדים.
זו כנראה שאלה הרבה יותר מעניינת ממה שאתה חושב שהיא, עם התשובה הכל כך שימושית, "זה תלוי."
אני הולך להניח שאתה משחק Western, מוסיקה נהוגה בפופ (ג'אז / רוק / R&B / et al ), סוג של מוסיקה עם הרמוניה הנובעת מנקודת הנגד של הרנסנס. בעיקרון, המוסיקה שאתה שומע ברדיו המיינסטרים או מבוצעת על ידי צוות השחקנים של Glee.
תחת ההנחה הזו, התשובה היא "לא". באשר להיגיון?
שקול התקדמות אקורדים טובה של ריצ'רד קטן: CF CF CG FC
לכל האקורדים האלה יש שורשים בגודל קנה המידה (אנחנו ב- C ...) ויש בהם רק גובה צלילים בקנה מידה. עכשיו צליל נפוץ מאוד במוזיקה המערבית הוא המעבר הזה. זהו המעבר הדומיננטי לטוניק.
אחת האלטרנטיבות הנפוצות מאוד היא לשחק סדרה של מעברים דומיננטיים לטוניק באמצעות מה שמכונה "דומיננטים משניים", כפי שהיית שומע כאן:
C A7 D7 G7
ההיגיון במקרה זה הוא ש- A7 הוא הדומיננטי של D, D7 הוא הדומיננטי של G ו- G7 הוא הדומיננטי של C, מה שמחזיר אותנו הביתה.
מוצרט עשה זאת בסימפוניה ה -40 שלו (KV 550), גרשווין עשה זאת ב"מישהו שישגיח עלי "
יש כמה עשרות טונות של מידע רקע אני ' מבריק, כמו גם מספר עצום של סגנונות מוזיקליים מערביים ולא מערביים, שלכל אחד מהם חוקים ומוסכמות משלהם.
גוגל היא חברה שלך כאן.
זה תלוי לחלוטין בז'אנר, וזה בעצם אחד המאפיינים המגדירים את הז'אנר.
הכי פופ: כנראה ובעיקר. לפעמים מוגבר על ידי דומיננטי משני מדי פעם. חלק מהסיבה שהם כל כך "קלים לשמיעה". אבל אם זה פופ שירי לפידים, כנראה לא בגלל שהם שואלים הרבה מסגנון הסטנדרטים
תיאטרון מוזיקלי או סטנדרטים או ג'אז: בשום אופן, אפנון הוא חלק מרכזי מ הז'אנר
בלוז: לא, מכיוון שבלוז משתמש באקורדים שביעיים דומיננטיים על השורש, ואם לא, זה לא יישמע כמו בלוז
רוק: זה תלוי, ל הרבה של רוק יש בסיס בלוז, אבל להרבה רוק אחר יש הרמוניה פשוטה. פאנק למשל הוא כמעט תמיד הרמוני בכוונה תחילה, רוק פרוג ישתמש ככל הנראה במודולציות קצרות וכל דבר שנגזר בכחול ישתמש באקורדים שביעיים דומיננטיים בכל מקום
A מאוד חלק גדול ממה שגורם לז'אנר מסוים להישמע בצורה מסוימת הוא השימוש בקולות האקורדים האופייניים (רק שלשות? האם יש שביעיות? האם יש תשיעיות? האם יש צלילים עליונים שהשתנו?) וסוג ההתקדמות שמשמש (דיאטוני גרידא? אפנון טוניזציה מסוימים ל- IV ו- V? אפנונים רחוקים?)
"... מה ההיגיון שמאחורי התקדמות האקורדים?"
וואה! זו שאלה גדולה!
הנה כמה דברים שיכולים לגרום לאקורד לא להישמע שדה שמאלי מדי.
אם הוא מוקף באקורדים אחרים שכולם משתמשים בתווים בסולם מסוים. . בסיסי, אבל יכול להיות משעמם.
אם יש לו תו אחד שונה לאקורד 'בקנה מידה'. למשל, אם אנחנו במיו מז'ור, ד מינור הוא אקורד 'בקנה מידה'. (נתחיל לקרוא לזה 'אקורד דיאטוני'). אז די מז'ור - עם תו אחד שונה מז 'מז'ור - הוא טוב. נוכל לשנות תו אחר ... עדיין טוב.
אם יש לו לפחות תו אחד במשותף עם האקורד הקודם. למשל, מז'ור C עד מז'ור Eb. יש להם את הפתק G במשותף, כך שהם משתלבים יפה זה בזה. אתה יכול לחזור ישר הביתה, או להשתמש באקורד Eb כנקודת מוצא לחקירה נוספת. C, Eb, Abmaj7, Db, C. Sweet!
הדוגמה האחרונה הזו ממחישה אפשרות אחרת. אתה יכול 'למטוס' למעלה או למטה לאקורד מאותה צורה, אך במרחק חצי טון. Db אל C. דרך החוצה 'הרמונית'. אבל קרוב מאוד פיזית. וזה מחזיר אותנו הביתה, וזה תמיד מקובל.
יש עוד. הרבה יותר. אבל אולי נתקלתי בנקודה שאתה לא צריך להישאר 'בקנה מידה'. ולא הייתי צריך להשתמש בתירוץ של 'הלוואה' מסולם אחר.
כמעט כל התשובות שלמעלה 'נכונות' בצורה כזו או אחרת, אך בתקווה לספק תשובה שעשויה להיות קצת יותר פשוטה. . .
אני מניח שאתה יודע מה זה מעגל של חמישיות. (אגב, אני מצייר את שלי עם המקשים החדים בצד ימין והמפתחות השטוחים משמאל. אם אתה מצייר את שלך להיפך, תצטרך להפוך את כל 'הזכויות' וה'שמאלות 'במה להלן, וכן להחליף 'בכיוון השעון' ו'נגד כיוון השעון ':
צייר טריז סביב המפתח שאתה נמצא בו. כלומר, צייר פיסת עוגה הכוללת את המפתח שאתה נמצא בו ואת אלה מימין ומשמאל לו. אם המפתח שאתה נמצא בו הוא C מז'ור, הרי שהטריז יכלול C מז'ור, מינור, F מז'ור, ד מינור, G מז'ור ובו מינור.
אם התקדמות האקורד שלך משתמשת רק באקורדים שנמצאים בתוך הטריז, יתכן מאוד שלא תצטרך לשנות אף תו במנגינה, אלא אם כן הוא מווסת לאחד מאותם מקשים ולא ממש נשאר במפתח שהתחלת בו.
אבל אם תשאיר את הטריז, תזדקק למקריות במנגינה. בהרמוניה מערבית מסורתית בתרגול רגיל, זה נחשב 'חוקי' כדי 'לזנק' מהטריז ימינה, כלומר בכיוון השעון (אם שלך חדים הם בצד ימין צַד). עד חמש תפקידים. כלומר, זה חוקי לקפוץ מג'ור מז'ור לב מז'ור. אבל אז אתה צריך לחזור אחורה צעד אחר צעד נגד כיוון השעון. (כשיש בחשבון שאתה יכול לבצע החלפות אנרמוניות בדרך חזרה.) אבל אם אתה רוצה ללכת נגד כיוון השעון, אתה יכול להזיז רק 'חריץ' אחד בכל פעם, וללכת גם אחורה. בכל כיוון, אתה צריך תאונות. זה חל לא משנה באיזה מפתח אתה נמצא.
כמובן, מלחינים וכותבי שירים טובים עוברים על כללים מסוג זה כל הזמן. אבל אם אתה רוצה לשקול מה קורה כשכותב שירים עומד ב'כללים ', שקול את השיר "ורדים אדומים לגברת כחולה". השיר מתחיל בקפיצה של חמש דרגות בכיוון השעון, וחוזר לגמרי "באופן חוקי" ועושה רק החלפות חוקיות אנדרמוניות חוקיות בדרך. (אם אתה ב- C, יש תת של ד מינור שבו צריכה להיות D מז'ור, ותת אחת אחרת קצת מאוחר יותר.) שימו לב מה הדוגמה הקיצונית הזו עושה למנגינה. יש צורך במספר תאונות. ההתקדמות ההרמונית מסבירה מדוע.
תקווה שעוזרת.
לאו דווקא ... וסטייה זו נקראת שינוי כרומטי בתורת המוסיקה ... ותוכל לשנות על ידי חצי טון את החמישי, השביעי, התשיעי או האחד עשר כדי לתת צבע שונה לחלק מהאקורדים ב התקדמות