אני חושב שמה שאתה מתאר מתאים למושלם פיץ 'בצורה די מסודרת. תן לי להסביר את ההיגיון שלי מאחורי זה (ובבקשה, להפריך או לתקן אותי אם לא הבנתי אותך)

אנשים ללא גובה צליל מושלם (כמוני) מסוגלים לעיתים קרובות ל מגרש יחסי , המאפשר להם

• לזהות את המרווחים בין צלילים נתונים, ו
• להטיל כל תו במנגינה לפי למרחקו מההערה הקודמת .

הדגשה שלי על החלק האחרון הזה. אנחנו (אנשים ללא גובה מושלם) צריכים שיהיה לנו מגרש להתחיל ממנו. אם מישהו ללא גובה צליל מושלם בוחר את ההערה ההתחלתית, סביר להניח שהיא לא תהיה לגמרי בסדר (ואני מהמר ש אתה יבחין בזה מיד אם תשמע מישהו עושה את זה) , ובכך משליך את כל העניין.

עם הרבה תרגול, אלה שחסרים גובה צליל מושלם יכולים לעתים קרובות להתקרב מאוד לתו מסוים - שנשמע כמו מה שאתה מכנה "זיכרון המגרש" - ( למשל, לעתים קרובות אני יכול להתקרב לזיהוי G ₂ מכיוון שהוא קרוב לתחתית הטווח שלי - יש לי נקודת התייחסות!), אך לא בוודאות שתיארת - אפילו עם כל ה"גישושים "שבעולם.

שתי האמירות הללו הן מה שבאמת חותם את העסקה במוחי שיש לך צליל מושלם:

בהתחשב בשם של יצירה ששמעתי לאחרונה באופן סביר, אני יכול לשיר בראשי במפתח הנכון

...

כמו כן, בהתחשב בגובה הצליל, אני יכול לבוא למעלה עם רשימת קטעים שהמנגינה שלהם מתחילה עם המגרש הזה.

blockquot e>

עבור מישהו ללא צליל מושלם, היכולת לעלות עם המגרש ההתחלתי של שיר תדרוש בדרך כלל מאמץ מודע לשנן את המגרש הזה, או חשיפה חוזרת ונשנית למגרש לאורך זמן (כאמור בתגובות) - אם כי , הקושי שיש למישהו במשימה זו עשוי להשתנות מאדם לאדם.

^הערה חלק מההסבר הזה מבוסס על ניסיוני ושיחותי עם זמרים / מוזיקאים אחרים, ולכן לא אגיד שהוא מדויק באופן אוניברסלי.

הייתי אומר שזה נשמע מהתיאור שלך שאכן יש לך גובה צליל מושלם מכיוון שאתה יכול לזהות את המגרש, וכל טרנספוזיציה מהמקור, אבל אתה פשוט לא יכול לבטא את זה.

אני חושב שזה אינו נדיר. אני מכיר יותר אנשים שיכולים לשמוע הבדלים או דמיון במוזיקה מאשר מסוגלים לשיר או לנגן אותם מבלי ש"גיששש "

אני חושב שמה שאתה מתאר מכונה "המגרש החלקי". זה כאשר ניתן לשמור על תו ההתחלה של מנגינה ידועה או עדכנית, או תו שמנגנים לעתים קרובות למטרות כוונון. פיתחתי את זה בעצמי למגרש מזלג הכוונון שלי, כשאחרי כמה שבועות של אימונים לא הייתי מכה אותו כל היום, ואז בודק את עצמי בערב על ידי זמזום המגרש ואז מכה במזלג. הפכתי להיות הרבה יותר מדויק בדיוק עם התו הזה. אני מבין שכנרים וכו 'מקבלים את זה.

אם היה לך צליל מושלם היית מודע עד כאב למגרש לא מדויק, ולכן זה נחשב לפעמים לקללה. אני מצטט על כך אגב מכר כנר. לא הזכרת את זה ולכן הנחתי שזה לא משהו שמפריע לך.

מונח חלופי, המגרש המוחלט , משמש גם:

המגרש המוחלט (AP) הוא היכולת לייצר או לזהות גובה צלילים ללא התייחסות לתקן חיצוני. ל אנשים המתגאים ב- AP יש הפניות מופנות למגרש, וכך הם יכולים לשמור על ייצוגים יציבים של המגרש בזיכרון לטווח הארוך. AP נחשב ליכולת נדירה ומסתורית משהו, המתרחשת אצל פחות מ -1 מתוך 10,000 אֲנָשִׁים. שיטה המשמשת לרוב לבדיקת AP היא כדלקמן: הנבדקים מתבקשים לעצום את עיניהם ולדמיין ששיר ספציפי מתנגן בראשם. מעודדים להתחיל בכל מקום במנגינה שהם אוהבים, ואז הנבדקים מוזמנים לנסות לשחזר את הטונים של אותו שיר על ידי שירה, זמזום או שריקה. הפקות שנעשו על ידי הנושא מוקלטות אז בקלטת שמע דיגיטלית, השומרת במדויק על המגרשים שהם שרים, תוך הימנעות מהתנודות הפוטנציאליות ומהירות הקלטה אנלוגית. לבסוף, הפקות הנושאים מושוות לטונים ששרו האמנים בתקליטורים בפועל. שגיאות נמדדות בסטיות של חצי טון מהגובה הנכון. אולם מבחן זה אינו קובע אם לנבדק יש גובה מוחלט אמיתי או לא, אלא הוא מבחן גובה מוחלט משתמע. בכל הקשור למגרש מוחלט אמיתי, דויטש ועמיתיו הראו שלסטודנטים לקונסרבטוריון למוזיקה הדוברי שפות טון יש שכיחות גבוהה יותר של המגרש המוחלט מאשר לדוברי שפות שאינן קוליות כגון אנגלית. לבדיקת המגרש המוחלט, עיין במבחן המגרש המוחלט שפותח על ידי דויטש ועמיתיו מאוניברסיטת סן דייגו בקליפורניה.

ויקיפדיה מפנה גם את הערך "המגרש המושלם" ל- " המגרש המוחלט "ומציע שהם אותו הדבר:

המגרש המוחלט (AP), המכונה באופן נרחב המגרש המושלם, הוא נדיר תופעה שמיעתית המאופיינת ביכולתו של אדם ל לזהות או ליצור מחדש תו מוזיקלי נתון ללא תועלת של צליל התייחסות. אז למרות שבאופן מסורתי נראה כי "המגרש המושלם" מדגיש את היכולת לזהות מגרש, שחזור / שירה של מגרש ללא התייחסות נחשב גם הוא. אם שמיעת תו מזכירה לך באופן מיידי שיר, אז אני חושב ש אתה מזהה את התו הזה, רק לפי שם השיר, ולא את שם התו (שאולי ידוע לך שהוא יקרה).

יש לי צליל מושלם, ואני לא חושב שמה שאתה מתאר מתאים לתיאור המגרש המושלם. אתה חייב לשמוע את היצירה באופן סביר לאחרונה, ואילו, למשל, שמעתי את הנושא של ג'ון וויליאמס בפעם האחרונה מ'סופרמן 'לפני חמש שנים ואני עדיין יכול לשיר אותו במפתח הנכון.

יש לי חברה שמתארת ​​מצב שדומה מאוד לשלך, ואמרתי לה שכנראה שיש לה מגרש יחסי טוב מאוד; כמוסיקאית מוכשרת, היא צריכה להיות מסוגלת לזכור תווים שונים ולהיות מסוגלת לנגן במפתח בלי לרכוב דרך מקשים שונים כדי להגיע לשם. זה לא אומר, עם זאת, שהיא יכולה לנגן A מבלי שהיא נתנה אחד על ידי מזלג כוונון או כלי נגינה.

אז לסיכום, אני חושב שיש לך רק זיכרון טוב מאוד של המגרש, במקום המגרש המושלם או המגרש היחסי הרגיל.

אני יודע בדיוק למה אתה מתכוון, כי זה דומה מבחינתי. באופן מקובל, אנו מבחינים בין "המגרש המושלם" לכל השאר בדואליסטית: או שהוא מושלם או שזה כלום. אבל - כמו במקרים רבים המתארים פנמנומות בעולם האמיתי - זה לא כל כך פשוט. ישנן דרגות של "גובה צליל מושלם". למשל, אני יכול לציין "A" (או כל צליל אחר), במקרה הגרוע ביותר, בתוך רבע צליל, ובדרך כלל הרבה יותר טוב. חברים שלי יכולים לעשות את זה תוך סנט כל פעם = הרבה יותר טוב ממני

קצת יש לי את אותו הדבר! אלא שאני לא מגשש ולא צריך לשמוע את השיר לאחרונה, אני יכול לשיר שיר ששמעתי כמו לפני 5+ שנים במפתח הנכון בלי לדלג על פעימה.

אבל אני יכול לא שם את המגרש, אז אני מרגיש שזה לא המגרש המושלם. למשל, אם מישהו מנגן לי A על פסנתר כמעט תמיד הייתי מנחש את התו שגוי. אם אני מגשש סביב פסנתר או גיטרה למשך שנייה או שתיים אני יכול למצוא את התווים שתואמים את המגרש, אבל שוב כשאני שר זה לא צריך לגעש. אבל לא יכולתי למנות את תווי השיר. האם זה הגיוני? עזרה חחח אני חושב שזה מגניב וטריק קטן ומהנה אבל אני באמת רוצה לדעת אם זה גם דבר

זה נקרא "התחלה טובה". כדי להשוות את זה לוויזואליה, תפיסת עומק אינה מרמזת כי אתה יכול להעריך במדויק כמה מהר אובייקטים עשויים להגיע אליך ולצטט מספר. פירוש הדבר שיש לך את היכולות הבסיסיות הדרושות ל ללמוד דברים מסוג זה מבלי לחזור לרמזים משניים.