אולפני גיטרה ווקאלי וטעינה בשידור חי נחקרו רבות, אולם בעוד שישנן המון המלצות, אולי המובילה מביניהן היא "ניסוי". כעת, עצה זו מכוונת בדרך כלל למהנדס ההקלטות המקצועי או לחובב האולפן הביתי, עם לוקר מלא מיקרופונים לבחירה. מישהו שמעוניין לקנות את המייק הראשון שלו, כמוך, יצטרך דרך טובה קדימה, כך שהמיקונים שאתה קונה יתאימו היטב למשימה.
כנראה הטכניקה הנפוצה ביותר להקלטת אולפן. גיטרה, מכיוון שהיא מאוד פשוטה, היא לקחת מיקרופון מעבה קרדיואידי בעל כתובת בצד גדול עם דיאפרגמה, כמו AT4040 (כ -300 דולר, ידוע ומכובד בקרב המקצוענים), ולמקם אותה במרחק של 6 אינץ 'ורגל אחת גיטרה, מחודדת איפשהו בין מפרק הצוואר / גוף וסמן האוקטבה על לוח התפר:
זוהי גישה "מקרוב מקרוב" אחת; זה יביא לך קצת מכל דבר, החל מבהירות המיתרים האמיתיים ועד לתהודה העמוקה של תא הגוף, ועד לצלילים שאתה ממש מנגן את הדבר ומעביר את הידיים והאצבעות מסביב. אתה יכול להתנסות בדיוק איפה המיקרופון; בתמונה, הוא נע למעלה לכיוון הצוואר, אך עדיין הצביע על הצוואר / מפרק הגוף. זה מוציא את המיקרופון מהדרך של המבצע וכל מי שעשוי להשגיח על הידיים שלו.
אתה יכול לעשות את אותו הדבר גם עם מעבה דיאפרגמה קטנה, אבל הסרעפת הגדולה תהיה יותר רגיש, כך שתוכל לגבות אותו ולהפחית את אפקט הקרבה ואת כמות רעש המיתרים, ובכל זאת מקבל צליל שממלא את האוזן שלך במקום להישמע כמו המיקרופון לאורך כל החדר.
טכניקה נוספת נפוצה מאוד היא זוג ה- XY. גישה זו נועדה לחקות את האופן שבו האוזניים שלך ישמעו את הגיטרה אם היית עומד מולה. אותו מיקום בסיסי, אך במקום מעבה גדול עם סרעפת גדולה, השתמש בשני "מיקרי סיגרים" עם סרעפת קטנה, כמו Rode NT5 (430 $ לזוג תואם; בדרך כלל אהוב בטווח המחירים שלהם אם כי יש הרבה אחרים לבחירה) , מסודרים ב 90 * אחד לשני ו 45 * קיזוז מכל מה שאתה מצביע עליו:
סידור זה הוא הדרך הכי פשוטה להשיג הקלטה סטריאו של כמעט כל דבר; מייק אחד הוא האוזן השמאלית שלך, והשני הוא הימני שלך, ויהיה כמות טבעית של קרוסאובר בין השניים, שתוכל לשחק איתה באמצעות כפתורי המחבת של הערוצים במיקסר כדי ליצור "רחב" ("שמאל" מיקרופון ממוקד שמאלה קשה, "ימין" מיקרופון מוצץ מימין קשה) או "צר" (שניהם מיקרופונים קרוב למרכז) תמונת סטריאו.
הדבר הנחמד באחד מההגדרות הללו הוא שמיקרוסים אלה טובים באותה מידה. לקול האנושי כמו בגיטרה; הם צריכים לתפוס את כל אותם תדרים בערך באותו איזון כולל, בערך באותן רמות דינמיות. לכן, ברגע שיש לך מיקומים ממוקמים היטב לגיטרה, פשוט התחל לשיר, ובצע התאמות דקות לפי הצורך כדי לקבל פחות או יותר את הקול שלך.
אתה יכול לספק מעבה נוסף מכל סוג שהוא (כתובת צד, כף יד, סיגר) במיוחד עבור שירה. עם זאת, אזהרת סאונדמן; ראשית, ככל שיש לך יותר מייקים, כך אתה מבזבז יותר מאמץ ופחות הצלחה אתה מבודד את מקורות הצליל שלהם (המייק הקולי ירים קצת גיטרה ומייק הגיטרה ירים כמה שירה). שנית, יותר מייקים == יותר $$$. אני ממליץ על מקרים יקרים אך בעלי ערך טוב; אתה רוצה את המייקים האלה, ולא את המראה הזול יותר שלהם, אבל הכסף יביא לכך שתקבל פחות מהם, אז אני ממליץ לך להשתמש בפחות מייקים למטרות נוספות, במקום לקנות מייק נשמע זול בכדי להצביע על כל מה שאתה אולי אי פעם תרצה להקליט בנפרד.
ישנם מערכים אחרים, קצת יותר אזוטריים לחיתוך. ייתכן שתשמע על ההתקנה "אמצע הצד"; זה מייקר סיגרי לב אחד שהצביע על מפרק הצוואר, עם מיקרופון עם כתובת צדדית שניה מתחתיה או מאחוריה, עם תבנית "איור 8", כאשר תנועת הסרעפת ממוקמת במקביל לספינה. האות של המיקרופון של תבנית איור 8 מתחלק לשני ערוצים, אחד מחוץ לשלב עם השני, וכשאתה מחזיר את הכל למיקסר, התוצאה היא תמונה סטריאו שתוכל "להצר" או " להרחיב "על ידי התאמת ה- fader של הערוץ מחוץ לשלב. מערכים אחרים מוצאים "כתמים מתוקים" על פני לוח הקול של הגיטרה ומקרבים אותם בעזרת מיקרו סיגרים, או מבקשים לתפוס את מה שגיטריסט שומע מכליו / ה בעזרת מיקרופון "מעבר לכתף" (היי, אם הגיטרה לא נשמעה לך טוב בזמן שניגנת אותה בחנות, לא היית קונה אותה, נכון?), הכל דומה מאוד לגישות שנראו עבור כלים אחרים.
בדיוק מה שאתה רוצה לעשות יקבע את המיקרופונים שתרצה להשתמש בהם כדי לעשות זאת. באופן אישי, הייתי הולך עם זוג מיקי סיגרים, מכיוון שהם רב-תכליתיים ביותר; הם יכולים ללכת למקומות שמיקרוגל גדול יותר לא יכול, ואתה יכול לכוון אותם כמעט לכל דבר ולקבל צליל טוב. רוב מערכי המיקרופון הנפוצים משתמשים במיקרופון סיגרים אחד לפחות. בנוסף, הם משמשים בדרך כלל להקלטת כלים אקוסטיים מכל מיני סוגים, החל מגיטרות וכלה במיתרי סולו ונשיפה, והם גם עובדים היטב עבור תופים.
למעבה לכתובת הצד יש הרבה מאותן מטרות, אך עם מיקרופון אחד בלבד, אתה מקליט במונו; עם זאת, אותו מייק בודד יהיה טוב יותר ממייקרי הסיגרים לקול סולו בסביבת אולפן, וניתן להגדיר מיקרופונים רבים של כתובות צד לדפוסי תגובה שונים כגון לב, איור 8 או אומני. לכן, אם ברצונך לעשות אחד-הכל יחיד להקלטה ביתית, הייתי בוחר כתובת צדדית.
כעת, לצורך הגברה חיה, אותן טכניקות לא יועילו באותה מידה; הם עדיין עשויים לעבוד אם אתה נזהר, אך מיקרופון קונדנסר רגיש של הסטודיו יתחיל לתת לך בעיות כשאתה מכניס אותו לאותו החדר שבו הרמקולים מחוברים למיקסר. כזה הוא טבעו של צליל חי; הנושא שלך כבר לא יושב בביתן מבודד ורטום, אלא על במה פתוחה, עם רמקולים ראשיים וצגיים, וקירות המקום, ומחזירים אליו את הצליל. במצבים אלה, בדרך כלל החשש העיקרי של מהנדס סאונד הוא להוציא את עוצמת הקול שהוא זקוק לרשת החשמל ללא משוב, ומשמעות הדבר היא דחיית מקורות צליל "מחוץ לציר" באמצעות דפוסי תגובה צרים יותר של מיקרופון כמו קרדיואיד / סופר-קרדיואיד, או מיקרופונים פחות רגישים כמו דינמיים. מיקומים או מעבים עם דיאפרגמה קטנה בהשוואה למייקים עם כתובת צדדית.